Don't remember Oklahoma
Been so long since I left home
Seems like I've always been in prison
Like I've always been alone

Didn't mean to hurt nobody
Never thought I'd cross that line
I held up a filling station
Like I'd done a hundred times

The kid done like I told him
He lay face down on the floor
Guess I'll never know what made me
Turn and walk back through that door

The shot rang out like thunder
My ears rang like a bell
No one came runnin'
So I just called the cops myself

Took their time to get there
And I believe I could'a run
I knew I should be feeling something
But I never shed tear one

I didn't even make the papers
'Cause I only killed one man
But my trial was over quickly
And then the long hard wait began

Court appointed lawyer
Couldn't look me in the eye
He just stood up and closed his briefcase
When they sentenced me to die

Now my waitin's over
As the final hour drags by
I ain't about to tell you
That I don't deserve to die

But there's twenty-seven men here
Mostly black, brown and poor
Most of us are guilty
Who are you to say for sure?

So when the preacher comes to get me
And they shave off all my hair
Could you take that long walk with me
Knowing hell is waitin' there?

Could you pull that switch yourself sir
With a sure and steady hand?
And then go home and tell youself sir
That you're better than I am?

My name is Billy Austin
I'm twenty-nine years old
I was born in Oklahoma
Quarter Cherokee I'm told

 

La decada de los 90 fue especial para muchos de nosotros. Si bien vivir 1975 en todo su esplendor debió ser la leche viendo como discos como  Zuma, Tonights the Night, Born to Run, Beautiful Loser, Physical Graffiti o Toys in the Attic se publicaban el mismo año, el inicio de los 90 fue algo similar. Así, por ejemplo, en 1991 podías elegir entre Ten, Nevermind o Badmotorfinger. Sin contar con que por esas mismas fechas mitos como Lou Reed o Neil Young publicaban discos como Magic and Loss o Ragged Glory. Casi nada. 

El caso es que una de las bandas que mejor me hizo sentir en esa época y que, desafortunadamente, menos estuvo entre nosotros fue Blind Melon. Reconozco que la primera vez que escuché No Rain pensé que esa voz se parecía demasiado a la de Perry Farrell. Hoy, creo que en mi historico particular, Blind Melon significan más que Jane's ... aunque debo reconocer que ambas estan bastante arriba en el ranking. La carrera de Blind Melon se reduce a dos discos maravillosos e impresionantes que deberían tenerse en cuenta cuando se habla del rock 90s al mismo nivel que uno de Pearl Jam. Tras un fugaz éxito, tan propio de todas las bandas de esos años, Shannon Hoon apareció muerto y la banda se disgregó. Hacia tiempo que había rumores de una reunión. Hoy, las nuevas canciones son fáciles de conseguir y pueden oirse en Myspace: http://profile.myspace.com/index.cfm?fuseaction=user.viewprofile&friendID=95911507. Entrad y sacad vuestras conclusiones. Para mi la voz ... cae en un error. Se parece demasiado a la de Shannon. En lo musical, la primera impresion es que todo es demasiado parecido a como era en 1992. Wishing Well es una canción genial. Tal vez precise mas escuchas para el resto. Las tendrán, sin dudas. A partir del 22 de Abril.

 

Vaya tela. Que si apocalipsis. Que si ya la musica no es igual. Que nada es original. Otra puta portada a Gene Simmons ... y van los Bielanko y nos entregan COUGHING UP BLOOD. ¿Por qué no se llevan ellos las portadas?. La del Ruta si.

En fin. Grandisimo tema. Como en el anterior disco lo fue ese Dishwashers Dream ... ¡más Dylan que el propio Bob!.

Bielankos to the power. The answer to our prayers.

 

 

Hace unos dias hablaba de la lógica de los cambios en mis gustos musicales. Imagino que es algo que le ha pasado ha todo el mundo de una forma u otra. Conozco a amantes de Iron Maiden que hoy día andan fascinados con grupos como Arctic Monkeys o The Arcade Fire. Es más, te miran de reojo cuando dices que no te interesa eso. El caso es que hay un paso que me salté y que todos (casi) los que hoy andamos en los treinta y tantos alcanzamos a vivir. Hablo de una sentencia casi popular - ¡a mi lo que me gusta es el ROCK SINFÓNICO! -. Había un problema con el significado del término, eso si. Para mí, el rock sinfónico estaba basado en Genesis y en Yes. Nunca he escuchado mucho a King Crimson y bandas como Emerson, Lake and Palmer o Rush lo cierto es que no me dicen demasiado. El término se extendía, dependiendo de con quien hablases desde Jethro Tull a Pink Floyd (creo que estos no tienen mucho que ver con las historias conceptuales y los mellotrones) y más con las apocalipsis lisérgicas. El caso es que Genesis fue mi punto de inico. Los Genesis de los 80 no tenían mucho de sinfónicos de manera que no había más remedio que zambullirse en la discografía 70s. Y, entre esa discografía, The Lamb lies down on Broadway era y es lo más de lo más.

 

 

Peter Gabriel aun no había tenido tiempo de darse cuenta de lo tonto que era Phil Collins (que lo debe ser) y  regaló al grupo su mejor obra junto con alguno de sus discos en solitario (no entiendo porque discos como Plays Live o esa absoluta obra maestra llamada 4 no son hoy reconocidos como debiesen). Es difícil que hoy esa música llegue de nuevo a la masa y mucho menos que se entiendan los montajes, disfraces y demás, sin embargo gracias a sanemule hoy se pueden conseguir grabaciones de la época sin problemas y puedes entender el grado de misterio y conexión con el público que esos espectáculos tenían. Desde la historia de Rael y esa maravilla llamada Carpet Crawlers buceé hacia atrás. Hacia discos, quizá más asequibles como Selling England by the Pound (para mí una obra maestra) y otros menos como Foxtrot. Hacia adelante la línea fue de descenso continuado. ... and then they were three seguía siendo un buen disco, pero discos puramente 80 como Abacab o Duke me fueron desconectando. Desde entonces Genesis no ha vuelto a hacer sinfónico. Discos mega-masivos como Genesis o Invisible Touch no son sino discos de Collins con más o menos gracia con algún toque, eso si, de Tony Banks tratando de recordar el pasado. Ya en los 90, mi despegue de Genesis fue total y conocí a Yes y a Marillion. Tal vez hoy, si tuviese que recomendar a alguien un disco de rock sinfónico capaz de conectar de modo rápido y sencillo elegiría uno de Marillion. Misplaced Childhood. Una maravillosa combinación de grupo potente, cantante místico (aunque borrachuzo) y hits poderosos como Kayleigh y Lavender. Lo potente es que Marillion si sigue siendo fiel a su estilo (al menos al que adoptaron tras la marcha de Fish) y giran y editan discos con la ayuda de fans (http://www.marillion.com/home.htm). Imagino que a Mosley y compañia que vivieron a tope los 80 no les debe hacer gracia pero es una bonita forma de seguir adelante.